电影《小丑》以写实风格独创妆容与场景设计重

电影《小丑》以写实风格独创妆容与场景设计重

时间:2020-01-10 11:27 作者:admin 点击:
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继演员Heath Ledger(希斯莱杰)于《黑暗骑士》饰演小丑一角,荣获奥斯卡最佳男配角之后,Joaquin Phoenix(瓦昆菲尼克斯)主演的新作《小丑》,不仅突破影史十月首周票房最佳纪录,其以病态般激瘦的身材重新诠释这位经典反派,细腻呈现其逐渐入魔的心路历程,也直指明年奥斯卡最佳男主角奖项。

除Joaquin Phoenix的精湛演技令人惊叹外,本文也将分享《小丑》的实景拍摄与场景美术,以及最细致深刻的小丑妆容与服装设计,带领读者探讨是哪些元素让这位新任小丑,能独立于漫画与电影宇宙,舞出独特的自我风格。

(内文可能涉及剧情,请斟酌阅读)

实景研究与拍摄,呈现以纽约为蓝本的高谭市

“我们称这个场景为『高谭广场』,

这有点像是我们(电影)版本的『时代广场』,

这就是1981年,熙来攘往的高谭市。”

——《小丑》导演 Todd Phillips

蝙蝠侠系列中的高谭市(Gotham City),一直都被当作是以纽约市(New York City)为雏形所虚构的城市,高谭也是纽约的众多昵称之一。为此,导演Todd Phillips与艺术指导Mark Friedberg早在电影开拍前两个月,就实地走访纽约场勘,片中许多场景也都真实出自纽约各区。

例如,小丑跳舞的阶梯与后来的追逐戏码,都来自布朗克斯区(Bronx) ;而常出事的地铁站是第九大道车站(9th Avenue Station)下层的废弃月台,以及贝德福德公园林荫大道站(Bedford Park Boulevard Station);至于阿卡汉医院,则是废置的布鲁克林军事基地(Brooklyn Army Terminal)。

此外,邻近纽约的纽泽西(New Jersey)也是取景地点之一。主角Arthur Fleck一开始被抢广告招牌的地方,就位在纽泽西的纽华克市(Newark City)。美术团队除了把剧院招牌换成了,符合当代特色的色情片广告,也将一些店家改造得更有“纽约味”,像是街角的Papaya招牌,就是来自纽约知名热狗店Papaya King。

对于纽约与纽泽西各区组合而成的高谭市,艺术指导Mark Friedberg解释:“高谭市比电影中其他事物还压迫Arthur。我们试着让这座城市像个迷宫,而他是过街老鼠。”为了塑造出高谭市的拥挤混乱,导演Todd Phillips也指出,为数不多的CGI特效主要用来延伸街区,将空旷处填满建筑物,营造更多窒息压迫之感。

仿老式脱口秀节目,打造小丑专属舞台

“角色本质、故事本身,

还有场景规划都要让人清楚明了,

并且能相互连结。”

——《小丑》艺术指导 Mark Friedberg

除了高谭市,另一重要场景是Arthur的偶像——Murray Franklin的夜间脱口秀现场。其场景设计概念来自60、70年代,由知名喜剧艺人Johnny Carson主持的《今夜秀》(The Tonight Show),美术团队也忠实还原了老式电视节目摄影棚的风格。艺术指导Mark Friedberg解释,整个摄影棚场景沿袭与《今夜秀》相似的彩虹色调布帘与格局,唯一较大的差异,是在假窗户背景放上高谭市的天际图。

此外,Franklin的脱口秀一共动用了七台Alexa摄影机,而这些现代设备,全部被藏在仿制80年代的摄影道具机身里,除了实际捕捉节目各角度的影像,也确保拍摄成这场“戏中戏”时,不会出现设备时空不连戏的穿帮画面。

艺术指导钦点的代表场景:小丑事务所

“如同废弃一般的小丑事务所,对我来说就像糖果一样美妙。”

——《小丑》艺术指导 Mark Friedberg

Arthur工作的地点Ha-Ha’s事务所,是艺术指导Mark Friedberg最喜欢的场景,其最大特色并非华丽炫目,而是老旧不堪。除了墙上海报与吊挂的戏服,甚至很难看出这是一间专门派遣小丑的公司,恰好与主角的身心状态相呼应。

Friedberg说明,为了反映Arthur社会边缘的处境,事务所是由一间位于哈林区的公路下,处在城市边疆地带的地毯商店改造而来:“那是个很古怪的环境,但基于电影中的现实,它的风格本来就不应该太过显眼。”

另外,Friedberg表示在场景色调的选择上,有些灵感是来自70年代的美国“肌肉车”(具高性能引擎的双门轿车)中,难以形容的蓝绿色、铜绿色,以及带点金的灰色:“至于红色,则主要留给鲜血、某些特定服装,还有他的戏服使用。”

怀旧服装与创新妆容,表现悲喜交加的复杂情感

“由于电影设定是在一个没有超能力的普通人类世界,这影响非常大。”

——《小丑》化妆师 Nicki Ledermann

化妆师Nicki Leadermann提及,导演Todd Phillips提出的概念是普通小丑(clown)妆,而不是蝙蝠侠系列电影的小丑(Joker)妆,因此当Arthur从clown变成Joker时,其妆容与历任小丑截然不同,是和工作时相似,基于现实处境逐渐转型而成的样貌。“Joaquin的小丑容貌首度曝光时,人们都很不满为什么没有伤疤或者其他特征,他们认为这样看起来就只像麦当劳叔叔,”Ledermann与制作团队则认为这样的反应很棒,因为这正是他们追求的现实感:“我们想创造一个简单却特别,且无法与人比拟的妆容。”

用来表现悲伤与疯狂的妆容重点:高眉毛

“眉毛”可以说是Joaquin版小丑之所以独树一格的精髓所在,化妆师Nicki Ledermann借此表现了小丑复杂的心理状态,她认为:“整体而言,你可以从脸上的眉毛,看出悲伤的情感。如果你有双高到额头的眉毛,它会有一点无辜的效果。”而为了呼应电影风格,Ledermann所设计的小丑妆是暗沉、不反光的。所有色彩都不是纯色,蓝色混和了绿色,红色则是趋近鲜血般的棕红,而随着Arthur逐渐魔化,更呈现高度不对称的眉毛与歪斜的诡笑嘴角,一个悲中带喜、令人不寒而栗的Joker自此横空出世。

服装细节反应时代背景与角色处境

“剧本上写的(西装)其实是赤陶色,

但我感觉紫红色更适合1980年代。

我认为那种红色较能表达情感。”

——《小丑》服装设计师 Mark Bridges

服装设计师 Mark Bridges想尽可能脱离漫画与DC电影宇宙的设定,并因应时代背景的需求,他屏弃了过去作品普遍忠于漫画原著的紫色大衣设计,改以60年代首任真人小丑,Cesar Romero的服装为参考,特别选择了紫红色作为套装色彩。Bridges认为在服装设计上,主要应该是研究Arthur的人生经历,而非Joker的角色设定,因此依照剧本编排,当Arthur位于不同阶段的处境时,其服装细节都会有所变化与关联:“我必须分析Arthur的角色内心,他的衣服从哪来的?他会在意自己的样子吗?他会穿得像小男孩一样吗?这些都会影响服装的样子。”

例如,Arthur住在破旧公寓,将衣服全丢一起洗,衬衫因此充满皱褶;常穿尺寸略小的连帽外套与白色袜子,则反应了他是母亲心中的“小男孩”;而成为Joker尽管是他人生中最华丽的时刻,其西装内衬与工作小丑的背心却是同一件,也连结了角色的前后经历。

“当你介绍我出场时,能称我是小丑吗?”

——《小丑》主角 Arthur Fleck

导演Todd Phillips曾表示,《小丑》是一部着重在角色研究(character study)的作品,从剧情编排、背景设定到美术设计,也完整呈现出,属于Arthur Fleck这个角色,悲喜交织、虚实交错的人生境遇。“也许是Joaquin演的这个角色,启发了Joker也说不定。”Phillips说:“你无法真的搞清楚,就像他在电影里的最后一句台词是『你不会明白的』,这当中就有很多有趣的发展。”

本文完

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